服飾文化在中國歷史上有著舉足輕重的作用，這似乎已經(jīng)無可置疑！打開電視機(jī)，古裝的電視連續(xù)劇絕對(duì)不止一個(gè)電視臺(tái)在熱播；走進(jìn)任何服裝賣場(chǎng)，無論是優(yōu)雅高級(jí)的五星級(jí)賓館，還是人潮擁擠的服裝市場(chǎng)，中式服裝的樣式總會(huì)滑過眼簾�？墒�，總有一些遺憾蕩漾在心里，那些看起來甩不掉土氣的衣服，總有種出土文物般的陳舊感，和光鮮的時(shí)代背景相比，這些所謂民族化的服飾，仿佛就是多擁有了一些對(duì)歷史的追憶。
這樣的感覺還好接受，倒是當(dāng)年隨之而起的中式流行熱讓大家啼笑皆非！那一年，“唐裝”的興起，轉(zhuǎn)眼間風(fēng)靡了大街小巷，那時(shí)，連街頭的地?cái)偵隙加谐u的劣質(zhì)手工唐裝。民族服飾的概念，似乎把“滿漢全席”做成了“小吃”，基于這個(gè)念頭，唐裝愛好者們大多數(shù)也很快失去了熱情。于是，國際流行趨勢(shì)又再次占領(lǐng)了服裝市場(chǎng)，“進(jìn)口時(shí)尚”仍舊成為服裝賣場(chǎng)的主流。
2004年，“巴黎時(shí)裝周”的閉幕式上終于有了第一個(gè)華裔設(shè)計(jì)師的作品，許茗的中式服裝征服了這場(chǎng)閉幕式的那些“世界名人組織”的組織者，從來沒有華裔設(shè)計(jì)師參加的“巴黎時(shí)裝周”的閉幕式上，也終于有了“中國制造”的記錄。
更令人驚訝的是，“巴黎時(shí)裝周”閉幕式的組織者，竟然是通過法國的中國大使館找到許茗的。“我很幸運(yùn)，因?yàn)闀r(shí)裝周的閉幕式不同于其它的‘秀’，它是有主題的晚會(huì)形式的表演，參加者的作品也要符合主題的大環(huán)境，這些作品的表演者也不是一般的模特，她們來自電影、舞蹈、戲劇等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。”
“巴黎時(shí)裝周”閉幕式之后，許茗也隨著這場(chǎng)盛事登上了法國著名雜志《巴黎競(jìng)賽》，成了這本雜志上第一個(gè)被報(bào)道的中國人。“我并不覺得自己真的象他們說得那么好，也許是我的民族情結(jié)打動(dòng)了他們吧！也有其他的中國設(shè)計(jì)師與他們聯(lián)絡(luò)過，那些人的作品也很優(yōu)秀�？赡艹Ｄ暝诜▏畹奈�，對(duì)我們國家的民族文化有了另一種眺望和期盼的情感，也對(duì)法國人的審美有了一些了解，所以組織者才對(duì)我的作品感到比較滿意吧！”
許茗的謙虛透著中國人的古老傳統(tǒng)，但是她的一句很不經(jīng)意的話，卻令我想了很久：法國人十分尊重自己的民族文化，從他們每年的慶�；顒�(dòng)中就能看得出來，所以他們也很尊重其它國家的人對(duì)本民族文化的熱愛和表達(dá)。
文化的相互傳遞，說明了世界在縮短距離，“國際化”說了這么多年，說得其實(shí)就是民族文化在世界的傳播。前不久的中國國際服裝服飾博覽會(huì)上，來自意大利的休閑服品牌FREEPRIDE的總裁曾經(jīng)說過：我們賣的不是品牌，而是一種休閑文化。離開文化，任何藝術(shù)都是紙上談兵，而文化的傳播方式中，沒有哪一種能夠比得上服飾文化的優(yōu)勢(shì)。
許茗參加了“巴黎時(shí)裝周”閉幕式，從某種意義上講，也說明了中國文化的出口是成功的，或許，中國的民族文化決定了服飾文化的特色，因此，我們也無需艷羨炫目的“進(jìn)口時(shí)尚”。
