Prada的設(shè)計(jì)總監(jiān)Miuccia Prada已經(jīng)可以被封為“面料女王”，從仿皮草馬海毛到這一季的瑞士手工蕾絲，她這些年來都是用一種面料當(dāng)做新作的主題，每次大獲全勝，后頭還跟著大批追隨而去的設(shè)計(jì)師——大舉進(jìn)行面料開發(fā)的時代來臨了。
第十一屆上海國際流行紗線展(SPINEXPO)展示了2009年春夏最新的紗線產(chǎn)品，各種流行色調(diào)的棉類紗線、手感超凡的純羊絨紗線、工藝出眾的超細(xì)美利奴紗線、亞麻紗線，以及各種混紡紗線用活潑的裝置形式預(yù)告了下一季服裝的任何可能性。在很大程度上，面料的優(yōu)秀決定了服裝的美妙與獨(dú)特。
傳統(tǒng)紡織工業(yè)在過去的10年里已經(jīng)進(jìn)入專業(yè)化發(fā)展，并且形成了“分工定居”的態(tài)勢。意大利著重于上乘的絲料制造和印染，英國著重于精紡羊毛和斜紋軟呢的開發(fā)，日本則重在高科技光纖和磨光技術(shù)研究。可以這么說，如今，一套驚艷四座的服裝可能是全球面料技術(shù)的融合展示，甚至可能汲取了每個紡織強(qiáng)國最頂尖的技藝。那些眾人稱奇的紡織品其實(shí)是經(jīng)過服裝設(shè)計(jì)師與面料廠商的長期溝通協(xié)作而創(chuàng)造出來的。時尚界的新的真理已然形成，那就是，一個成功的服裝設(shè)計(jì)師必然應(yīng)該熟練于紡織化工領(lǐng)域。
意大利：巨大的印染與機(jī)織織物博物館
意大利是一個靈感之國，為世界上最著名的頂級品牌創(chuàng)造生產(chǎn)手工印染技藝的國度，它被設(shè)計(jì)師親熱地稱為“巨大的印染與機(jī)織織物博物館”。比如坐落在科莫湖(Lake Como)、擁有上百年歷史的服裝面料集團(tuán)Mantero Group，擁有12000本檔案、記錄著至少1800種面料技藝的利用方法，有一些甚至保有1000種面料的樣品或繪本——數(shù)百萬小寶石的刺繡鑲嵌讓設(shè)計(jì)師們眼花繚亂。
原始的面料已經(jīng)如此精美，就像一個財(cái)富寶藏，但這也僅僅只是服裝漫長加工處理過程的第一步。之后，還必須重復(fù)再三地試驗(yàn)、融合，為了找到一個合適的、詳細(xì)而精確的個性化標(biāo)簽，轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)師自己的東西、品牌自己的風(fēng)格。
要充分地了解一款面料的奢華度，可以這樣想象——一塊絲綢上就會有54種顏料的著色，還需要最完美的貼合度。如果你的衣櫥中存有這樣一塊優(yōu)美的印染圖案絲綢或編織物，它可能正是由那些富有傳奇色彩的意大利Mantero、Lorma、Canepa、Ratti等高級技藝的面料公司出品，你該為此感到驕傲。
英國：精紡毛料的故鄉(xiāng)
傳統(tǒng)技藝，存在于所有紡織制造業(yè)公司內(nèi)心深處，英國就是精紡毛料面料的故鄉(xiāng)。
在腦中想一想頂級品牌Chanel的“雙C”標(biāo)志吧。英格蘭北部和蘇格蘭之間那一塊寒冷的邊陲地帶已經(jīng)生產(chǎn)著最好的織物長達(dá)一個世紀(jì)，當(dāng)可可·香奈爾在那里遇見了William Linton——斜紋軟呢面料的發(fā)明者，當(dāng)然是一見鐘情。上世紀(jì)20年代，他們之間的協(xié)作就已確立，并且一直保持到了現(xiàn)在。斜紋軟呢成為Chanel標(biāo)志性的元素之一。這是面料的力量的最好例證。
一座面料工廠與一位設(shè)計(jì)師手拉手親密合作的例子還有Bower Roebuck公司與Paul Helbers的合作。Paul Helbers是Louis Vuitton的男裝主管，他對織物的創(chuàng)新非常熱衷。雙方的合作促使Bower Roebuck公司更加潛心研究，在一種已經(jīng)足夠復(fù)雜的圖案面料里添加“流動效果”——色彩從暗到明，平滑地漸變，絲料經(jīng)過處理后，產(chǎn)生遇熱發(fā)光的效果，就像一束光在面料的表面緩緩移動。
而另一家West Yorkshire工廠從1899年就開始生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)面料，它的顧客包括Hermes、Prada、Tom Ford、Dunhill和Brioni等奢華服裝品牌，實(shí)力同樣不可小覷。
日本：高科技面料之王
也許大多數(shù)日本紡織業(yè)精密技術(shù)的專家都聚集在本州島的Amaike Textile公司里，他們生產(chǎn)的“超級透明硬紗”是全世界最輕薄的面料，幾乎是毫無重量地輕飄飄，虛無得仿佛嬰兒的呼吸。
日本人在高科技面料方面獲得壟斷地位的秘訣是“小型化”。在上世紀(jì)80年代，一些勇闖歐洲的日本時裝設(shè)計(jì)師就讓西方人震驚于他們基于面料創(chuàng)新方面的設(shè)計(jì)，建筑師手法的剪裁工藝與精明的面料研究一樣受人矚目。
“給我一種像毒藥一樣的面料吧” ，設(shè)計(jì)大師三宅一生曾經(jīng)這樣向他的面料開發(fā)工程師Makiko Minagawa要求。這種對于高科技面料的研發(fā)激情也反映出日本獨(dú)特的審美和文化風(fēng)格，他們的東方服飾作品，首先在面料上就是出其不意。
許多歐美頂尖的服裝設(shè)計(jì)師也都允許日本人給他們提供最好的面料研究室和令人興奮的新型材質(zhì)。Louis Vuitton女裝面料的研究負(fù)責(zé)人Nicolas Lepoutre透露，他們60%的面料就是由日本一家面料公司提供的。其中一個原因是，日本紡織業(yè)會“盡一切努力，樂意并有能力在短期內(nèi)就完成一件新產(chǎn)品的開發(fā)”。
總部位于大阪的Itochu Fashion System是一個巨大的服飾貿(mào)易公司，是歐洲設(shè)計(jì)師們尋找面料的第一站。另外，如以色彩著稱的綢緞產(chǎn)自Teijin Fibers公司，Toray Industries公司則是浮雕刺繡織物方面的翹楚，而熱能自變顏的面料，沒有比Kyokuyo Sangyo公司做得更好的了。
