綜觀目前的產(chǎn)品開發(fā)，由于新型原料、新型紡織設(shè)備及各種后整理手段、功能整理技術(shù)的迅猛發(fā)展，針對(duì)纖維紗線、組織結(jié)構(gòu)、后道水洗、功能整理等變化的開發(fā)，是開發(fā)人員對(duì)各要素組合能力的體現(xiàn)，這種組合可通過企業(yè)技術(shù)人員完成，也可通過營銷人員達(dá)成；而通過染整工藝對(duì)常規(guī)燈芯絨產(chǎn)品進(jìn)行大風(fēng)格變化，并使這種變化可疊加于其他各種變化中，是染整企業(yè)開發(fā)人員永恒的追求，它往往是推動(dòng)一個(gè)大類產(chǎn)品開始新輪回，躍上新臺(tái)階的基礎(chǔ)。
目前在燈芯絨上通過染整工藝形成的幾種大風(fēng)格變化主要是：霜花風(fēng)格、雙色風(fēng)格、仿呢風(fēng)格、蘊(yùn)花風(fēng)格等等。
霜花燈芯絨
霜花燈芯絨于1993年研發(fā)，1994-1996年風(fēng)靡全國內(nèi)銷市場(chǎng)，從南到北掀起“霜花熱”，后逐漸走緩，2000年后外銷市場(chǎng)開始熱銷，2001~2004年達(dá)到頂峰，現(xiàn)已作為一種常規(guī)燈芯絨風(fēng)格的產(chǎn)品平穩(wěn)需求。
霜花手法可用于各種絨毛為纖維素纖維的各種規(guī)格中，它通過氧化還原劑將燈芯絨絨尖的染料剝?nèi)�，形成落霜的效果，這種效果不僅迎合了回歸潮、仿舊潮，更改善了燈芯絨服用時(shí)易磨處的絨毛不規(guī)則倒伏或泛白現(xiàn)象，提升了服用性能和面料檔次。
霜花產(chǎn)品可制成全霜花產(chǎn)品和間隔霜花產(chǎn)品，間隔霜花產(chǎn)品又可通過間隔開毛霜花再開毛形成，或通過高低條剪毛形成。無論那種風(fēng)格都得到了市場(chǎng)的高度認(rèn)可和流行，迄今為止霜花手法仍是對(duì)燈芯絨產(chǎn)品附加大風(fēng)格變化的典范。
雙色燈芯絨
雙色燈芯絨的絨溝和絨毛呈現(xiàn)不同的顏色，并通過兩種色澤的和諧搭配，營造出朦朧中閃爍光華、深沉中洋溢熱情的產(chǎn)品風(fēng)格，使面料于亦動(dòng)亦靜中演繹出色彩變換效果。
燈芯絨溝絨雙色的形成方式，可以通過三種途徑來實(shí)現(xiàn)：利用各類纖維的不同染色性能、同類纖維通過工藝變化、通過色織組合。其中以同類纖維通過工藝變化產(chǎn)生雙色效果的生產(chǎn)難度最大，主要是效果的重現(xiàn)性較難把握。
利用各類纖維的不同染色性能產(chǎn)生雙色效果：將經(jīng)紗及底緯、絨緯用不同纖維進(jìn)行組合，并通過與纖維相對(duì)應(yīng)的染料進(jìn)行染色，再對(duì)不同色性染料進(jìn)行顏色的選擇搭配，形成千變?nèi)f化的雙色產(chǎn)品。如：滌綸、錦綸與棉、麻、粘膠等，用分散染料、酸性染料染滌、錦，棉用染料染另一組分，這樣染色工藝容易控制，成品也比較穩(wěn)定。由于染纖維素纖維的活性染料對(duì)蛋白質(zhì)纖維也有一定上染性，酸性染料可同時(shí)上染絲、毛、錦綸，蛋白質(zhì)纖維不耐分散染色所需的高溫等原因，類似棉／毛、毛／滌、絲／錦等組合，不太適合后雙染工藝。
這種方法既迎合了各種纖維原料的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)趨勢(shì)，又使其產(chǎn)生了豐富的風(fēng)格變化，但這種方式的局限性是對(duì)兩種原料的選擇，既要有完全不同、互不影響的染色性能，又要滿足一種染色工藝不能損傷另一種纖維性能。所以這類產(chǎn)品以化學(xué)纖維和纖維素纖維的搭配居多，并以滌棉雙色產(chǎn)品最易把握，最為成熟，已成為行業(yè)內(nèi)的一只大類流行產(chǎn)品。
同類纖維通過工藝變化產(chǎn)生雙色效果：這是指在同種原料的燈芯絨上生產(chǎn)溝、絨雙色產(chǎn)品，多指纖維素纖維，它可以通過霜花、染色、涂層、印花等手法的搭配、變化來實(shí)現(xiàn)。霜染雙色一般適用于暗底／亮面的產(chǎn)品，色涂雙色多適用中淺底／深面仿舊產(chǎn)品，印色雙色對(duì)各類顏色的搭配都可用，但對(duì)染料具有選擇性。
1)霜染雙色產(chǎn)品：對(duì)于特淺的面色和特深的底色搭配，可以采用活性或涂料直接套染，工藝方便直觀，對(duì)底色影響也不大；但對(duì)于較深的面色，直接套染，會(huì)對(duì)底色產(chǎn)生很大的變色，雖然可以在底色上染時(shí)就考慮這個(gè)因素，但雙色產(chǎn)品本身面、底顏色相互影響復(fù)雜，又無小樣模擬設(shè)備，對(duì)色難度較大，如再通過兩種顏色合成底色，不太現(xiàn)實(shí)，雖然少量顏色可以硬性湊出，但對(duì)于一個(gè)大類產(chǎn)品的工藝制定，這種方式可操作性不強(qiáng)，所以正宗的雙色產(chǎn)品面色以活性染料在單面上染機(jī)上單面上色為主。而且從實(shí)際生產(chǎn)講，用硫化深底和活性亮面搭配，效果更理想，且操作方便、質(zhì)量穩(wěn)定。
霜染產(chǎn)品頗俱高檔感，但這個(gè)品種的難點(diǎn)在于對(duì)面、底比例的控制，一方面是將霜白剝色程度掌握好，這是基礎(chǔ)；另一方面上面色的厚度要稍微超過被剝色的高度，這樣看起來面色不單薄，更有豐滿感。
2)色涂雙色產(chǎn)品：其工藝大多用于底淺面深仿舊雙色產(chǎn)品�？椢锵冉�(jīng)常規(guī)染色，再對(duì)已染色的燈芯絨絨面進(jìn)行異色顏料涂敷，形成雙色，再通過面料或成衣的后整理形成最終效果。
由于面色相對(duì)底色深，又用涂料進(jìn)行色涂，遮蓋性好，所以底色染料的選擇范圍很廣，活性染料、硫化染料、士林染料都可用，染色后底板對(duì)色，盡量不要用涂料復(fù)修或進(jìn)行柔軟整理，以免影響色涂的得色及牢度．色涂的涂敷方式有涂層和涂印兩種，即將顏料在涂層機(jī)上或者在印花機(jī)上均勻地涂敷于面料表面，這種方式生產(chǎn)時(shí)程度較難控制，絨溝常被涂上顏色，成品后真正的雙色體現(xiàn)是絨根兩側(cè)與絨峰和絨溝的異色，而且此時(shí)產(chǎn)品的手感、牢度都不太好。所以這類產(chǎn)品還必須再經(jīng)過一道后整理工序，以滿足面料服用需求，另外，通過不同的后整理，還可以產(chǎn)生特殊的褪色仿舊效果，更貼合現(xiàn)代流行趨勢(shì)。后整理通常放在成衣以后，整理方式有柔軟洗、砂洗、酶洗等。
3)印色雙染產(chǎn)品：顧名思義，就是在絨面上色時(shí)采用印花手法。它主要指染底面印產(chǎn)品，面色用染料而不是顏料。如果要求絨坑顏色為淺色，絨面色為深色，通常采用先染淺底，再單面直接罩�。蝗绻酌嫔驾^深或底深／暗，面淺／亮，可采用硫化染底霜白坯再單面罩印；如果底深亮，硫化色譜染不出，只能采用活性染底仿拔印方式。
燈芯絨絨毛的峰、溝間有一定厚度，織物要均勻吸收印花漿必須施加一定的壓力，但漿料受到壓力后又會(huì)由絨峰向絨根和絨溝方向滲透，控制不好很容易造成絨、溝同時(shí)著色，因此壓力又不能太大。所以生產(chǎn)過程的中邊差控制、前后間斷差控制、面色的絨染溝不染控制、均勻性控制等，都較普通印花和霜花機(jī)霜染產(chǎn)品難度大。因此面對(duì)每一次生產(chǎn)，都要做許多前期試驗(yàn)。
印色雙染產(chǎn)品所用的設(shè)備與普通印花產(chǎn)品類似，主要是滾筒印花機(jī)和圓網(wǎng)印花機(jī)，生產(chǎn)關(guān)鍵是要控制好花筒的雕刻深度、圓網(wǎng)目數(shù)、施漿壓力和色漿稠度。
總之以即不滲到反面，又保持上色均勻?yàn)榧�，但較難控制面色不沾污絨溝。此工藝大多用于硫化色譜無法實(shí)現(xiàn)的活性艷底，其產(chǎn)品相對(duì)霜染產(chǎn)品雙色效果較呆板。
