曾幾何時，暑假看《西游記》是孩子們難以抵御的誘惑，但是二十多年來，唐僧師徒總是如約而至地出現(xiàn)在暑期熒屏，一遍又一遍地演繹著觀眾早已耳熟能詳?shù)娜〗?jīng)故事，以致招來一片質(zhì)疑：這條取經(jīng)路為何就走不完？
對于跋涉在“取經(jīng)路”上的國產(chǎn)兒童劇來說，三億兒童的需求似乎是“難以承受之重”，然而正是因為承載著如此重大的責(zé)任，我們在質(zhì)疑它的同時，更要追問一聲——兒童電視劇“路在何方”？
走不完的“取經(jīng)路”
暑假生活盡管可以有多種多樣的安排，但對于大多數(shù)孩子來說，電視無疑是陪伴他們度過漫漫長夏的一個忠實“伙伴”。然而，看似五彩繽紛的電視熒屏在孩子們滿含期待的目光中卻顯得單調(diào)而蒼白。“實在沒有什么好看的！《西游記》我都看好幾遍了，好多臺詞都能背下來。”林濤有些沮喪和不滿。
誕生于上世紀(jì)80年代中期的《西游記》無疑是國產(chǎn)兒童電視劇的一部經(jīng)典之作，它為無數(shù)人的童年生活注入歡樂和想象，也創(chuàng)下了其他兒童電視劇難以企及的“收視之最”——長達(dá)二十年的播放時間，多達(dá)幾億的觀眾群體。
自誕生之日起，每到暑假總會出現(xiàn)幾個頻道同時播放《西游記》的盛況，以致被稱為“一種獨特的文化現(xiàn)象”。年復(fù)一年的重播也許最能體現(xiàn)一部經(jīng)典的生命力，然而毋庸諱言，狂轟濫炸式的重播也同時在消解經(jīng)典的魅力。“這條取經(jīng)路為何就走不完？”孩子們的抱怨顯然表明暑假《西游記》的“熱播”并非屢試不爽，而是事與愿違。
其實，《西游記》的尷尬并不在于作品本身，而是由國產(chǎn)兒童電視劇整體性的“不景氣”造成的。隨著時代的飛速發(fā)展，青少年的審美趣味和需求心理正在悄然發(fā)生變化。面對好奇而又挑剔的青少年群體，網(wǎng)絡(luò)游戲、好萊塢動畫、日韓風(fēng)潮、以及各種各樣的流行時尚無不使出渾身解數(shù)以博取他們的青睞。
暑期檔熒屏以其巨大的市場潛力，吸引了越來越多的影視作品參與角逐，然而國產(chǎn)兒童電視劇卻常常處于失語的地位。在此情形下，《西游記》等少數(shù)優(yōu)秀兒童劇自然成了不少電視臺支撐暑期熒屏的“不二法寶”。
對于國產(chǎn)兒童劇的創(chuàng)作者和生產(chǎn)者來說，觀眾的質(zhì)疑和不滿恰恰是一副正當(dāng)其時的清醒劑——走了二十年的“取經(jīng)路”已經(jīng)再無風(fēng)景，必須創(chuàng)造出符合時代精神和觀眾收視需求的精品佳作。
“三億兒童，嗷嗷待哺”
中國有多達(dá)3.7億的兒童，在他們成長的過程中，大眾傳媒發(fā)揮的影響絲毫不弱于家庭和學(xué)校的教育。在所有的媒介中，電視由于更具便捷性和普及性，對兒童的生活、認(rèn)知和心靈的影響尤為巨大。
然而，與兒童生活密切相關(guān)，并能夠?qū)λ麄儼l(fā)揮重要影響的兒童電視劇卻長久地處于“邊緣化”的地位。據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，2006年我國電視劇總產(chǎn)量500多部，共計13872集，總數(shù)居世界第一，而兒童電視劇發(fā)展至今的總量只有500部，年產(chǎn)量不足300集。國家廣電總局曾有要求，兒童電視劇的產(chǎn)量應(yīng)占電視劇總產(chǎn)量的7%，而實際上去年兒童劇的產(chǎn)量只達(dá)到要求的三分之一。
這一驚人的反差引起了許多學(xué)者和社會人士的憂慮和重視，中國文聯(lián)副主席仲呈祥曾經(jīng)用“三億兒童，嗷嗷待哺”形象地概括國產(chǎn)兒童電視劇的現(xiàn)狀。從暑期各級電視臺的節(jié)目安排來看，仲呈祥的總結(jié)并非危言聳聽。除了“老掉牙”的《西游記》，暑期熒屏上的兒童劇只有家庭情景劇《家有兒女》、新版《濟公》和《快樂星球》等屈指可數(shù)的幾部，根本無法滿足孩子們的收視需求。
相對于蕭條的兒童劇，成人電視劇卻一直風(fēng)景獨好，因而也“吸引”了假期中大批以電視為伴的孩子。于是，戰(zhàn)場殺戮、宮廷權(quán)謀、家庭紛爭、情感糾葛等大量含有“腥、星、性”成分的電視劇填充了孩子們的假期，也侵入了他們天真純潔的心靈世界。
如果說兒童電視劇創(chuàng)作的不足導(dǎo)致了孩子們的“嗷嗷待哺”，那么成人電視劇的入侵則是危害他們心智的“毒素”。中國青少年研究中心副主任孫云曉說：“對于孩子來講，觀看適合成年人欣賞的節(jié)目本身就是災(zāi)難。一些無法理解的內(nèi)容給兒童造成的困惑對他們就是一種傷害。”
創(chuàng)作出更多更好的兒童電視劇，意義不僅在于給孩子們提供源源不斷的快樂，同時也是一種基于精神和文化意義上的拯救與呵護。從廣義上說，教育并不僅僅是家長和老師的責(zé)任，為社會提供精神產(chǎn)品的文化部門和相關(guān)從業(yè)人員同樣肩負(fù)著教育的重?fù)?dān)。因而，兒童電視劇如何突破眼前的“迷局”，不僅事關(guān)一個產(chǎn)業(yè)的興衰，還將深遠(yuǎn)地影響國家和民族的未來。
兒童劇，敢問路在何方？
從中國影視制作的規(guī)模和發(fā)展勢頭來看，資金、技術(shù)、人才乃至市場都不是制約兒童電視劇發(fā)展的“瓶頸”。事實上，近年來“大投入、大制作”的國產(chǎn)電視劇屢見不鮮，從事劇本創(chuàng)作和電視劇制作的隊伍也人才濟濟，而全國上千家電視臺和億萬觀眾也構(gòu)成了潛力巨大的市場。但是在這些優(yōu)越的外部條件下，兒童電視劇的創(chuàng)作并沒有“水漲船高”。
究其原因，是電視劇制作者乃至社會對兒童劇始終存在著一種“刻板成見”印象。在多數(shù)電視劇制作者看來，兒童劇的收視率無法與成人劇相比，拍兒童片往往“出力不討好”，甚至是光賠不賺的“慈善事業(yè)。”
如果眼光開闊一些，這些“論斷”很容易不攻自破。以美國系列兒童片《哈利·波特》為例，它的每一部都能橫掃各國票房，掀起一波又一波的收視熱潮。對該片的制作者來說，收視率與市場回報從來不是顧慮，在賺得盆滿缽盈的同時，他們還能坐收“慈善事業(yè)”所望塵莫及的社會效益。
不難看出，國內(nèi)兒童劇制作者秉持的是“以銷量定產(chǎn)量”的邏輯，看似遵循了市場原則，但實際上是主觀草率地給市場定位，無形之中束縛了自己的手腳。在日新月異的現(xiàn)代社會，思想就是生產(chǎn)力。國產(chǎn)兒童劇的根本出路在于制作者能夠拋棄僵化、保守的觀念，積極探尋新的題材和創(chuàng)作思路，并找準(zhǔn)與兒童天性和審美取向的契合點。
近年來，《家有兒女》和《快樂星球》等深受觀眾好評的劇作為國產(chǎn)兒童劇增添了一抹亮色。2005年首播的《家有兒女》，堪稱國內(nèi)兒童電視劇創(chuàng)作的一次成功嘗試，該劇采用情景喜劇的形式，生動有趣地呈現(xiàn)了少年兒童成長過程的諸多問題以及家庭教育的難點，并且把傳統(tǒng)文化和時新的教育理念融為一體，和樂融融之中不乏教育的啟示。
今年年初上映的《快樂星球》則被譽為“一把解決國內(nèi)兒童劇迷局的鑰匙”。該劇把孩子們引入一個充滿想象、友情和關(guān)愛的科幻世界，十分自然地展現(xiàn)了童心、童真和童趣。尤其值得注意的是，《快樂星球》以劇作本身為依托，形成了電視欄目、圖書、音像等多元化發(fā)展格局。由該劇改編的同名小說發(fā)行量已達(dá)200多萬冊。此外，根據(jù)劇中情節(jié)開發(fā)的電子游戲，“星球系列”書包、文具盒、作業(yè)本等兒童文具類產(chǎn)品，以及相關(guān)的兒童飲食和服飾也紛紛登陸市場，與電視劇這一“母體”相得益彰。
事實證明，國產(chǎn)兒童劇欠缺的不是市場，而是一種開放心態(tài)和開拓精神。這正是兒童劇在走過漫長的“取經(jīng)路”之后，所取得的一部預(yù)示著希望和未來的“真經(jīng)”。
