Balenciga未來風(fēng)貌繼續(xù)大行其道，從2007年一直延續(xù)到2009春夏，同時，我們在Alexander McQueen、Hussein Chalayan的本季作品中也能看出這種風(fēng)潮
科技雙刃劍
Suzy Menkes稱Nicolas Ghesquière是“未來主義時尚的造物主”，因為他總能堅持不懈地進(jìn)行顛覆性試驗。自2007年春夏起，未來主義開始在Balenciaga的舞臺上大行其道，性感女機(jī)器人身穿以汽車零件為靈感的金箔Legging，乳膠連衣裙背后則印有日本封建時代的春宮圖。在本季這個依舊響應(yīng)未來主義的強(qiáng)大系列中，Ghesquière運用高科技感光面料，利用其對光源的敏感特性，吸收、反射T臺上空投射的激光和霓虹燈光，從而讓服裝在模特的行走間、在光線不斷變化的過程中，呈現(xiàn)出嘆為觀止的變色效果。
然而用科技武裝時裝，其結(jié)果會導(dǎo)致服裝的復(fù)雜難穿，會增添消費者的負(fù)擔(dān)。以去年春夏Balenciaga的鮮花盔甲為例，單論在媒體面前曝光的消費者，顧客會選擇羊毛呢和重磅真絲替代秀上展示的高級定制面料，因為前者更為實穿和易于打理，造價也不再是天文數(shù)字。這一季，閃爍黃金、白銀、鉛錫合金等金屬光澤的奇異效果，實際上是以桑蠶絲為基礎(chǔ)而進(jìn)行創(chuàng)造，雖說保障了春夏時裝的輕盈性，但對于大眾的日常著裝不具備任何指導(dǎo)意義，屈指可數(shù)的顧客能將科技面料穿出媲于模特的韻味，旗艦店里鮮見T臺作品，早春、早秋系列反而擔(dān)當(dāng)起盈利的主力軍。如今Calvin Klein、Gianfranco Ferré、Hussein Chalayan、Viktor & Rolf等時裝屋同樣在輪番上演未來主義，比拼面料的科技含量，這種尷尬的兩難狀況仍將持續(xù)，而徹底根除則絕非一朝一夕的工夫。
Prada回歸原始用褶皺面料表達(dá)時裝新語境
原生態(tài)演繹
過去四年，Prada對于面料的探索已經(jīng)進(jìn)入白熱化階段，高度的前瞻性和超現(xiàn)實主義是其傲視群雄的資本。然而當(dāng)時尚界對其新一輪面料革命展開無數(shù)聯(lián)想和假設(shè)時，Prada卻暫停革新的步伐，企圖以追溯歷史替代新型面料的探究。“我只是將時裝從過分注重華麗外表的怪圈中解放出來，”Prada說道，“我要回歸原始。”經(jīng)過高溫軋制，棉質(zhì)面料逐漸變形、萎縮，布滿褶皺，金屬纖維安插其中以維持基本輪廓，絲織物與金銀紗混合編織則演繹出金箔的奇異效果。在Miu Miu（右圖），Prada強(qiáng)調(diào)“這是一項關(guān)于歐洲歷史的研究”，文藝復(fù)興、拜占庭帝國時期紛紛被納入思考的范疇，面料選用打褶的粗亞麻和絲綢，在表面刻意磨損出破洞，或者保留縫紉時多余的車線，相較于Prada，服裝的原生態(tài)理念更為突出。
在巴黎，對“過去”的狂熱持續(xù)升溫。Alber Elbaz宣稱“服裝要以真實為本”，“我們都看到了如今一切是多么脆弱，充滿著危險，所以我要回歸本質(zhì)。”面對頹廢低迷的經(jīng)濟(jì)世態(tài)，一部分設(shè)計師堅信在灰色時期，服裝應(yīng)當(dāng)和時代的基調(diào)相適宜，而Elbaz則召喚起人們記憶深處的美好從前。
在Lanvin，他大量啟用塔夫綢、公爵夫人緞等奢華面料，色調(diào)則選用檸檬黃、橘紅、莓紫、水洗藍(lán)、珊瑚色等明麗色彩，構(gòu)建出服裝的富貴氣質(zhì)，以及局部打褶、呈褶狀下垂的建筑感。壓軸部分展示的雞尾酒裙裝，綢緞表面綴有亮片拼接而成的立體花卉，滿足了女性對于童話魅力的一切幻想。
Prada經(jīng)過高溫軋制，棉質(zhì)面料逐漸變形、萎縮，布滿褶皺，金屬纖維安插其中以維持基本輪廓，絲織物與金銀紗混合編織則演繹出金箔的奇異效果；Lanvin艷麗的綢緞材質(zhì)讓人印象深刻。
Marni秀場上的烏干紗唱起了主角
薄紗新主張
每當(dāng)談起春夏時裝，面料的通透性是一個無法回避的話題。2008年春夏，雪紡薄紗大放異彩，Dolce & Gabbana、Jil Sander、Prada將硬紗、喬其紗、蟬翼紗等各類紗質(zhì)通通呈現(xiàn)出輕薄的無重力質(zhì)感；這個季節(jié)，輕如空氣的薄紗衍生出一種全新的造型法則——Layers of Light，意為著力于體積的鋪陳，將薄紗以層疊、混搭的方式營造出豐盈的堆積感。
今季，這一主張獲得更多設(shè)計師的擁護(hù)。在Stella McCartney，加大碼的半透明西裝內(nèi)赫然可見絹網(wǎng)材質(zhì)的緊身連衣褲。在Marni，造型師Lucinda Chambers玩撞色游戲，將草綠色烏干紗上衣搭配裁剪成圓點狀的鈷藍(lán)、藏青蕾絲套裝。在Vera Wang（右圖），米色雪紡曳地裙小心翼翼地包裹住綴有水晶、釘珠的迷你洋裝。在Fendi，造型師Melanie Ward將激光鐳射的蕾絲連衣裙、鉛筆裙層層交疊，下身呈現(xiàn)出郁金香花苞狀。在Jean Paul Gaultier，蕾絲、縐紗則作用于泳衣、內(nèi)衣外穿，以及縛帶/彩條拼接而成的纏繞式設(shè)計。
Yves Saint Laurent獨具特色的皮革網(wǎng)洞
反季節(jié)皮革
伴隨著全球氣候變暖，時裝的無季節(jié)性日益顯著。秋冬時分穿涼鞋、露趾鞋早已不是新鮮事，那么夏天穿皮革呢？中國有句俗語叫“二四八月亂穿衣”，怎樣穿衣取決于時代信息量、生活態(tài)度，以及身體適應(yīng)能力，T臺時裝或許毋須考慮這些，因為發(fā)布會還是應(yīng)當(dāng)曲高和寡，才符合它“作秀”的本質(zhì)。
在Yves Saint Laurent逝世后的首場YSL發(fā)布會，Stefano Pilati暫時將樸素而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ㄊ絻?yōu)雅擱置一邊，試圖營造性感，抑或是更為挑逗的香榭風(fēng)情，設(shè)計出一款黑色漆皮風(fēng)衣，表面切割成網(wǎng)格狀，既有鏤空的惹人遐想，同時也不乏籠中困獸的束縛感。這很自然讓人聯(lián)想起Catherine Deneuve在1967年拍攝的電影《白日美人》（Belle de Jour），她在劇中貴婦與蕩婦的雙重人格，以及她的經(jīng)典裝扮——黑色漆皮風(fēng)衣搭配同色系平底鞋。
2009 春夏，反季節(jié)皮革受到了設(shè)計師們極大歡迎
